En un ensayo de Carmen
FOTO: Sonia Calero / FOTOGRAFO: Jose Llanes
Presenciar un ensayo de la reposición de un clásico es siempre una oportunidad muy especial. Sobre todo si es un clásico contemporáneo y una persona sumamente cercana a su creador es quien dirige el ensayo.
En este caso, el clásico es Carmen y esa persona con información de primera mano guardada en la memoria (todavía la manera más valiosa para reconstruir un montaje) es Sonia Calero, musa y pareja del gran maestro cubano Alberto Alonso por más de cuatro décadas. Sin duda alguna, una de las mejores conocedoras del material.
“Alberto fué un gran artista”, comenta Calero, emotivamente. “Mi tarea es que su obra se preserve tal como él la concibió, para que las futuras generaciones la conozcan”.
Desde su lugar, “concentrada en el trabajo de los solistas”, Calero no pierde un detalle de todo lo que pasa en escena, rectificando entradas y salidas a bailarines, movimientos, posiciones, marcas musicales, vigilante todo el tiempo del diseño y el estilo original de la suite.
Todavía es visible en Calero la gracia que cautivó a los franceses y soviéticos en 1965 con su ejecución de El Solar, coreografía del maestro, la misma que convenciera a Maya Plisetskaya, la Prima Ballerina Assoluta del Ballet Bolshoi, de que Alonso debía ser el coreógrafo de su Carmen.
La suite fue estrenada en la capital rusa en 1967 y el cubano se convirtió en el primer extranjero en cruzar las puertas del Olimpo del ballet soviético.
Sentada en la platea, Magaly Suárez, Co-Directora Artística del CCBM, sigue paso a paso la ejecución técnica y los tiempos de los bailarines, algunos de ellos jóvenes bailarines cubanos.
“Es un trabajo de complemento con Sonia en el que nos llevamos muy bién, es casi perfecto”, dice Suárez, una experta en técnica de ballet clásico y maestra durante 19 años de la Escuela Nacional de Ballet de Cuba. “Ahora son muy importantes las giras, ahí se hace el bailarín”.
Carmen (también conocida como Suite Carmen) marca el quinto título clásico del repertorio académico que pone en escena esta compañía desde su fundación en enero del 2006. La compañía tiene invitaciones de giras a Europa y Latinoamerica en un futuro próximo.
“En tiempos normales cuesta mucho esfuerzo conseguir el apoyo de algunas autoridades para un proyecto como este porque muchos no lo entienden”, comenta Pedro Pablo Peña, Fundador y Director Artístico del CCBM, “imagínate en estos tiempos”. Aunque nada parece cortar el impulso en su misión expresa de “elevar los estándares del ballet clásico en el público de Miami”, dice Peña.
Los temas de logística, ceden ante el Adagio, un momento sublime de la Suite, entre los primeros bailarines Vitor Luiz y Haina Gutiérrez. Luiz, recién llegado de Brasil tras nueve horas de viaje en avión para tomar parte de los ensayos. Haina y Lorena Feijó, (proveniente desde San Francisco), han interpretado antes a la heroína de Bizet.
El día del ensayo que reseñamos la sesión concluye cerca de las tres de la tarde pero no los ensayos.
“Continuamos en Pompano a las cuatro”, dice Magaly, aludiendo a la sede de la compañía en Pompano Beach, a una hora de viaje de Miami. “Hay miles de cosas que seguir trabajando y no queremos molestar a nadie el domingo”. Y concluye que planean trabajar hasta las 11 de la noche. Porque el tiempo siempre apremia antes de un estreno.
El estreno de la Carmen de Alberto Alonso por el Cuban Classical Ballet de Miami en el Olympia Theater en el Gusman Center for the Performing Arts en downtown Miami.
Una nueva oportunidad de redescubrir un clásico contemporáneo cubano que cambió las reglas del Ballet Bolshoi al presentar una heroína de gran fuerza erótica en escena (algo absolutamente inusual en el contexto del realismo socialista de la época) y marcó un hito en la historia de la danza mundial ubicándose entre las mas grandes obras de ballet del siglo XX.
Presenciar un ensayo de la reposición de un clásico es siempre una oportunidad muy especial. Sobre todo si es un clásico contemporáneo y una persona sumamente cercana a su creador es quien dirige el ensayo.
En este caso, el clásico es Carmen y esa persona con información de primera mano guardada en la memoria (todavía la manera más valiosa para reconstruir un montaje) es Sonia Calero, musa y pareja del gran maestro cubano Alberto Alonso por más de cuatro décadas. Sin duda alguna, una de las mejores conocedoras del material.
“Alberto fué un gran artista”, comenta Calero, emotivamente. “Mi tarea es que su obra se preserve tal como él la concibió, para que las futuras generaciones la conozcan”.
Desde su lugar, “concentrada en el trabajo de los solistas”, Calero no pierde un detalle de todo lo que pasa en escena, rectificando entradas y salidas a bailarines, movimientos, posiciones, marcas musicales, vigilante todo el tiempo del diseño y el estilo original de la suite.
Todavía es visible en Calero la gracia que cautivó a los franceses y soviéticos en 1965 con su ejecución de El Solar, coreografía del maestro, la misma que convenciera a Maya Plisetskaya, la Prima Ballerina Assoluta del Ballet Bolshoi, de que Alonso debía ser el coreógrafo de su Carmen.
La suite fue estrenada en la capital rusa en 1967 y el cubano se convirtió en el primer extranjero en cruzar las puertas del Olimpo del ballet soviético.
Sentada en la platea, Magaly Suárez, Co-Directora Artística del CCBM, sigue paso a paso la ejecución técnica y los tiempos de los bailarines, algunos de ellos jóvenes bailarines cubanos.
“Es un trabajo de complemento con Sonia en el que nos llevamos muy bién, es casi perfecto”, dice Suárez, una experta en técnica de ballet clásico y maestra durante 19 años de la Escuela Nacional de Ballet de Cuba. “Ahora son muy importantes las giras, ahí se hace el bailarín”.
Carmen (también conocida como Suite Carmen) marca el quinto título clásico del repertorio académico que pone en escena esta compañía desde su fundación en enero del 2006. La compañía tiene invitaciones de giras a Europa y Latinoamerica en un futuro próximo.
“En tiempos normales cuesta mucho esfuerzo conseguir el apoyo de algunas autoridades para un proyecto como este porque muchos no lo entienden”, comenta Pedro Pablo Peña, Fundador y Director Artístico del CCBM, “imagínate en estos tiempos”. Aunque nada parece cortar el impulso en su misión expresa de “elevar los estándares del ballet clásico en el público de Miami”, dice Peña.
Los temas de logística, ceden ante el Adagio, un momento sublime de la Suite, entre los primeros bailarines Vitor Luiz y Haina Gutiérrez. Luiz, recién llegado de Brasil tras nueve horas de viaje en avión para tomar parte de los ensayos. Haina y Lorena Feijó, (proveniente desde San Francisco), han interpretado antes a la heroína de Bizet.
El día del ensayo que reseñamos la sesión concluye cerca de las tres de la tarde pero no los ensayos.
“Continuamos en Pompano a las cuatro”, dice Magaly, aludiendo a la sede de la compañía en Pompano Beach, a una hora de viaje de Miami. “Hay miles de cosas que seguir trabajando y no queremos molestar a nadie el domingo”. Y concluye que planean trabajar hasta las 11 de la noche. Porque el tiempo siempre apremia antes de un estreno.
El estreno de la Carmen de Alberto Alonso por el Cuban Classical Ballet de Miami en el Olympia Theater en el Gusman Center for the Performing Arts en downtown Miami.
Una nueva oportunidad de redescubrir un clásico contemporáneo cubano que cambió las reglas del Ballet Bolshoi al presentar una heroína de gran fuerza erótica en escena (algo absolutamente inusual en el contexto del realismo socialista de la época) y marcó un hito en la historia de la danza mundial ubicándose entre las mas grandes obras de ballet del siglo XX.