Obamanomics es demasiado poco, demasiado pronto
El Miami Dance Festival (antes Miami Beach Dance Festival), que organiza Momentum Dance Company (MDC), la compañía que dirige Delma Iles, es una celebración de seis semanas con siete compañías de danza en el marco de una programación muy variada.
MDC ofreció dos funciones el 3 y el 4 de abril en el Manuel Artime Theater de la Pequeña Habana con un programa concierto integrado por seis obras, incluyendo un estreno de la propia Iles con título extremadamente llamativo: Obamanomics (en español, Obamanomía).
El programa incluyó también otras tres piezas de Iles: Mandala, Shadows and Accumulations II y Brecht Suite. Las casi dos horas de función fueron completadas con Poems of Scriabin de Anna Sokolow, creado especialmente para MDC durante una visita de la coreógrafa a Miami en 1985 y Harum de Odman Felix, quien fuera hasta hace poco el solista masculino de MDC.
Cada noche, MDC abrió con Poems of Scriabin.
Sokolow (1910-2000) es una de las grandes expresionistas de la danza moderna norteamericana y una pionera del desarrollo del acercamiento personal al movimiento que definió lo moderno en la década del treinta del siglo pasado.
El lenguaje minimalista de Sokolow en Poems (esencialmente, un trío y un dueto) funciona muy bien con los bailarines de MDC porque su estilo elegante y abúlico no es terreno desconocido para ellos. Es una manera de hacer presente con frecuencia en los trabajos de sofisticada alucinación intelectual (casi todos creados por Iles) que conforman el repertorio de MDC.
Como en Shadows and Accumulations II y Mandala, las dos obras que se presentaron después de Poems.
Shadows (que data de 1998) es un dúo para dos mujeres vestidas de negro. Sin música y repetitivo hasta el fastidio. Mandala (estrenada en el 2008) es una obra de grupo donde las luces y proyecciones onmipresentes y efectistas de Bruce Brown ahoga el diseño coreográfico.
Después de primer intermedio, se presentó Harum, un trabajo aceptable de Odman Felix (con música del dúo australiano Dead Can Dance) y el programa cerró (después de un segundo intermedio) con Brecht Suite (creada en 1998) y Obamanomics.
Brecht Suite sigue siendo uno de los mejores trabajos de Iles (y Danella Bedford es excelente en su tercer movimiento, como siempre) pero Obamanomics, anunciado como “un nuevo trabajo satírico inspirado, o quizás provocado, por la crisis económica actual”, no es un logro a la altura de las expectativas.
En la sátira, los vicios humanos, las locuras, los abusos o los defectos son censurados por medio de la burla o la ironía. La sátira puede resultar divertida para algunos, pero su propósito no es el humor sino el ataque.
En este contexto, el principio de la sátira política norteamericana moderna es ridiculizar las acciones, declaraciones y creencias de los políticos y de otras figuras públicas.
Iles no es la primera persona en intentar emplear la danza al servicio de un ideario político. Pero los pocos momentos de ingenio coreográfico que debían haber hecho de Obamanomics algo trascendente se ven reducidos a la categoría de acentos humorísticos en nostálgicas viñetas circences que parecen extraídas de una película del italiano Federico Fellini (el director de La Dolce Vita, 8 ½, y Amarcord).
La música utilizada en Obamanomics es de Nino Rota y este es su mayor problema. Las hermosas melodías de Rota están íntimamente conectadas a las imágenes cinematográficas para las cuales fueron creadas. Este compositor, que falleció en 1979, escribió la música para 16 películas del gran director italiano entre 1952 y 1976.
Así las cosas, puede afirmarse que es la cualidad evocadora de la música de Rota lo que convierte a Obamanomics en una reflexión distante y absolutamente inofensiva.
Sin olvidar que esta es una obra que empieza bien, con proyecciones que recuerdan las películas en blanco y negro de la Warner Brothers en la época en que Sokolow se iniciaba como coreógrafa, pero que pierde el rumbo y termina alucinando al proponer un regreso a la vida comunal hippie de hace medio siglo.
Como panfleto político, Obamanomics ofrece demasiado poco y ha sido creado demasiado pronto. Solo la historia nos dirá si fué una mala idea substituir la economía de goteo con prosperidad económica ascendente.
MDC ofreció dos funciones el 3 y el 4 de abril en el Manuel Artime Theater de la Pequeña Habana con un programa concierto integrado por seis obras, incluyendo un estreno de la propia Iles con título extremadamente llamativo: Obamanomics (en español, Obamanomía).
El programa incluyó también otras tres piezas de Iles: Mandala, Shadows and Accumulations II y Brecht Suite. Las casi dos horas de función fueron completadas con Poems of Scriabin de Anna Sokolow, creado especialmente para MDC durante una visita de la coreógrafa a Miami en 1985 y Harum de Odman Felix, quien fuera hasta hace poco el solista masculino de MDC.
Cada noche, MDC abrió con Poems of Scriabin.
Sokolow (1910-2000) es una de las grandes expresionistas de la danza moderna norteamericana y una pionera del desarrollo del acercamiento personal al movimiento que definió lo moderno en la década del treinta del siglo pasado.
El lenguaje minimalista de Sokolow en Poems (esencialmente, un trío y un dueto) funciona muy bien con los bailarines de MDC porque su estilo elegante y abúlico no es terreno desconocido para ellos. Es una manera de hacer presente con frecuencia en los trabajos de sofisticada alucinación intelectual (casi todos creados por Iles) que conforman el repertorio de MDC.
Como en Shadows and Accumulations II y Mandala, las dos obras que se presentaron después de Poems.
Shadows (que data de 1998) es un dúo para dos mujeres vestidas de negro. Sin música y repetitivo hasta el fastidio. Mandala (estrenada en el 2008) es una obra de grupo donde las luces y proyecciones onmipresentes y efectistas de Bruce Brown ahoga el diseño coreográfico.
Después de primer intermedio, se presentó Harum, un trabajo aceptable de Odman Felix (con música del dúo australiano Dead Can Dance) y el programa cerró (después de un segundo intermedio) con Brecht Suite (creada en 1998) y Obamanomics.
Brecht Suite sigue siendo uno de los mejores trabajos de Iles (y Danella Bedford es excelente en su tercer movimiento, como siempre) pero Obamanomics, anunciado como “un nuevo trabajo satírico inspirado, o quizás provocado, por la crisis económica actual”, no es un logro a la altura de las expectativas.
En la sátira, los vicios humanos, las locuras, los abusos o los defectos son censurados por medio de la burla o la ironía. La sátira puede resultar divertida para algunos, pero su propósito no es el humor sino el ataque.
En este contexto, el principio de la sátira política norteamericana moderna es ridiculizar las acciones, declaraciones y creencias de los políticos y de otras figuras públicas.
Iles no es la primera persona en intentar emplear la danza al servicio de un ideario político. Pero los pocos momentos de ingenio coreográfico que debían haber hecho de Obamanomics algo trascendente se ven reducidos a la categoría de acentos humorísticos en nostálgicas viñetas circences que parecen extraídas de una película del italiano Federico Fellini (el director de La Dolce Vita, 8 ½, y Amarcord).
La música utilizada en Obamanomics es de Nino Rota y este es su mayor problema. Las hermosas melodías de Rota están íntimamente conectadas a las imágenes cinematográficas para las cuales fueron creadas. Este compositor, que falleció en 1979, escribió la música para 16 películas del gran director italiano entre 1952 y 1976.
Así las cosas, puede afirmarse que es la cualidad evocadora de la música de Rota lo que convierte a Obamanomics en una reflexión distante y absolutamente inofensiva.
Sin olvidar que esta es una obra que empieza bien, con proyecciones que recuerdan las películas en blanco y negro de la Warner Brothers en la época en que Sokolow se iniciaba como coreógrafa, pero que pierde el rumbo y termina alucinando al proponer un regreso a la vida comunal hippie de hace medio siglo.
Como panfleto político, Obamanomics ofrece demasiado poco y ha sido creado demasiado pronto. Solo la historia nos dirá si fué una mala idea substituir la economía de goteo con prosperidad económica ascendente.